{"id":3359,"date":"2017-05-27T18:03:46","date_gmt":"2017-05-27T17:03:46","guid":{"rendered":"https:\/\/176.32.230.251\/hossamramzy.com\/?page_id=3359"},"modified":"2018-06-04T13:52:51","modified_gmt":"2018-06-04T12:52:51","slug":"drumming-4-dancers","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.hossamramzy.com\/pt\/articles\/drumming-4-dancers\/","title":{"rendered":"PERCUSS\u00c3O PARA BAILARINAS"},"content":{"rendered":"<div id='fb-root'><\/div>\r\n  <script>(function(d, s, id) {\r\n    var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0];\r\n    if (d.getElementById(id)) return;\r\n    js = d.createElement(s); js.id = id;\r\n    js.src = '\/\/connect.facebook.net\/en_US\/sdk.js#xfbml=1&version=v2.6';\r\n    fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs);\r\n  }(document, 'script', 'facebook-jssdk'));<\/script><p><a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/articles\/drumming-4-dancers-it\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-3494 alignright\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/italy.gif\" alt=\"\" width=\"45\" height=\"30\" \/><\/a> <a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/articles\/drumming-4-dancers-jap\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-3465 alignright\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/japan.gif\" alt=\"\" width=\"43\" height=\"30\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/articles\/drumming-4-dancers-rus\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-3477 alignright\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/flag-russia.jpg\" alt=\"\" width=\"43\" height=\"30\" \/><\/a>Revised 23 \/ 10 \/ 2007<\/p>\n<p>Este artigo \u00e9 um excerto do encarte do meu DVD <strong>\u2018Rhythms of the Nile\/Drumming 4 Belly Dancers\u2019 (\u2018Ritmos do Nilo\/Percuss\u00e3o para Bailarinas de Dan\u00e7a Oriental\u2019) <\/strong>que ser\u00e1 lan\u00e7ado no final deste ano. Todavia, avan\u00e7o com o artigo porque percebo que a procura por este tipo de informa\u00e7\u00e3o \u00e9 crescente, a julgar pela avalanche de cartas e e-mails que recebo de bailarinas e percussionistas de todo o Mundo. \u00c9 baseado num artigo anterior chamado <strong>\u2018Estive L\u00e1, Fiz isso, Li o Livro, Vi o Filme e Comprei a T-shirt\u2019<\/strong>, que se encontra dispon\u00edvel no meu site (<a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/\">www.hossamramzy.com<\/a>).<\/p>\n<p>Tendo tocado para bailarinas desde sempre, apercebi-me de algumas regras importantes que <strong><u>\u201cum bom percussionista para bailarinas\u201d<\/u> <\/strong>deve seguir.<\/p>\n<p>Para ser um bom percussionista para bailarinas, dever\u00e1 entender o que \u00e9 a Dan\u00e7a Eg\u00edpcia\/do M\u00e9dio Oriente. A minha regra \u00e9 a seguinte:<\/p>\n<p><strong>\u201cA verdadeira arte da Dan\u00e7a Oriental \u00e9 visualmente ouvir a m\u00fasica.\u201d<\/strong><\/p>\n<p>2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy<\/p>\n<p>O que \u00e9 que isto quer dizer? Quer dizer que <u>todo o som produzido numa m\u00fasica DEVE ser traduzido de forma tridimensional atrav\u00e9s do movimento da bailarina<\/u>. Por exemplo, se toda a orquestra toca uma frase longa \u2013 sendo esta na introdu\u00e7\u00e3o, no final ou no meio da composi\u00e7\u00e3o \u2013 ent\u00e3o a bailarina deve fazer movimentos expansivos no palco e usar mais o espa\u00e7o dispon\u00edvel do que quando tem um m\u00fasico a tocar a solo (sozinho).<\/p>\n<p>N\u00e3o vou tentar explicar \u00e0s bailarinas que movimentos devem fazer ou alguma vez dizer a um percussionista que ritmos, ornamenta\u00e7\u00f5es ou acentua\u00e7\u00f5es ele\/ela deve tocar nessas situa\u00e7\u00f5es. Devem ambos perceber se \u00e9 um grande som produzido pela orquestra inteira ou um som menor de um solista e actuar de acordo com essa situa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>Esta regra trouxe luz a um estudo importante que tenho feito sobre tradu\u00e7\u00e3o musical e que me tem levado a questionar-me <strong><u>\u201cComo deve uma bailarina traduzir a m\u00fasica?\u201d<\/u> <\/strong>E sinto que muitas bailarinas, percussionistas e m\u00fasicos tamb\u00e9m querem descobri-lo. Pensando um pouco sobre isto&#8230; Agora que TODOS cheg\u00e1mos \u00e0 conclus\u00e3o que \u00e9 NOSSO DEVER educar o P\u00daBLICO, mostrando que a Dan\u00e7a Oriental n\u00e3o \u00e9 uma forma barata de striptease, devemos tamb\u00e9m inform\u00e1-los sobre isto.<\/p>\n<p>Isto levou-me \u00e0 descoberta de uma simples, mas poderosa, f\u00f3rmula art\u00edstica e cient\u00edfica para a interpreta\u00e7\u00e3o musical:<\/p>\n<p><strong>E = E em tamanho e direc\u00e7\u00e3o. <\/strong><\/p>\n<p>2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy<\/p>\n<p><strong><u>O que \u00e9 o 1\u00ba \u201cE\u201d?<\/u><\/strong><\/p>\n<p>\u00c9 o som da m\u00fasica que voc\u00ea ouve. Seja de orquestra ou solista.<\/p>\n<p><strong><u>O que \u00e9 o 2\u00ba \u201cE\u201d?<\/u><\/strong><\/p>\n<p>\u00c9 o movimento que a bailarina faz em resposta ao som da m\u00fasica, que deve ser igual a este em extens\u00e3o e tamanho. Deve tamb\u00e9m mudar de direc\u00e7\u00e3o sempre que o som da m\u00fasica sofre a m\u00ednima altera\u00e7\u00e3o. Para consegui-lo a bailarina dever\u00e1 entender como as pe\u00e7as musicais s\u00e3o constru\u00eddas. Em baixo est\u00e1 uma breve descri\u00e7\u00e3o da estrutura da m\u00fasica e de como dever\u00e1 ser interpretada pela bailarina.<\/p>\n<p>Enquanto percussionista, se voc\u00ea entender isto ser\u00e1 capaz de compreender o que se espera da bailarina e, como consequ\u00eancia, saber\u00e1 entre que tipo de sons poder\u00e1 optar livremente quando est\u00e1 a tocar para uma bailarina.<\/p>\n<p>Em qualquer composi\u00e7\u00e3o musical temos quatro camadas b\u00e1sicas:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Ritmo<\/strong><\/li>\n<li><strong>Melodia<\/strong><\/li>\n<li><strong>Frase de orquestra<\/strong><\/li>\n<li><strong>Harmonia<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Vejamos uma de cada vez:<\/p>\n<p><strong><u>Ritmo:<\/u><\/strong><\/p>\n<p>Bailarinas e percussionistas j\u00e1 devem saber bastante acerca disto mas, caso contr\u00e1rio, dever\u00e3o ler a primeira parte do encarte do meu DVD. Este \u00e9 um workshop em DVD\/Livro e CD sobre como aprender a tocar Ritmos Eg\u00edpcios e os v\u00e1rios instrumentos de percuss\u00e3o como a Tabla, Rique, Duffs, Mazhar e Sagat (Zills). Escrevi-o e estou a film\u00e1-lo e a edit\u00e1-lo entre o Egipto e Inglaterra, enquanto l\u00ea este artigo. Este projecto ser\u00e1 lan\u00e7ado pela ARC Music e ter\u00e1 a melhor qualidade de grava\u00e7\u00e3o, edi\u00e7\u00e3o e apresenta\u00e7\u00e3o, de acordo com o padr\u00e3o Hossam Ramzy\/ARC Music.<\/p>\n<p><strong><u>Melodia:<\/u><\/strong><\/p>\n<p>Melodia \u00e9 o som que deriva de notas musicais tocadas uma depois da outra, numa sequ\u00eancia com um arranjo espec\u00edfico, com espa\u00e7os de tempo entre cada nota de forma a criar uma frase musical.<\/p>\n<p>No estilo musical eg\u00edpcio e em muitos outros, a melodia \u00e9 dividida e criada sob forma de <strong>pergunta<\/strong> e <strong>resposta<\/strong> (P&#038;R). Um solista far\u00e1 a pergunta e a orquestra tocar\u00e1 a resposta ou vice-versa. Dependendo do tipo de instrumento que faz a pergunta, as bailarinas podem e devem prever que tipo de movimento far\u00e3o. Dividi os instrumentos solistas em tr\u00eas fam\u00edlias e passo a explicar:<\/p>\n<p><strong><u>a. A fam\u00edlia\u00a0 Nay:<\/u><\/strong><\/p>\n<p>A fam\u00edlia Nay inclui a flauta Nay e Kawala. Se deseja ouvir o som destes dois instrumentos, achar\u00e1 um bom exemplo no CD <strong>\u2018Master of the Arabian Flute\u2019<\/strong> EUCD 1852, dispon\u00edvel no meu site <a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/\">www.hossamramzy.com<\/a>.<\/p>\n<div id=\"attachment_3404\" style=\"width: 205px\"  class=\"wp-caption alignright\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-3404 size-full\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Nay_000.jpg\" alt=\"\" width=\"195\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Nay_000.jpg 195w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Nay_000-150x115.jpg 150w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Nay_000-90x68.jpg 90w\" sizes=\"auto, (max-width: 195px) 100vw, 195px\" \/><p class=\"wp-caption-text\">A Full Set of 7 Nays<\/p><\/div>\n<p>Quando a flauta Nay ou Kawala tocam, fazem principalmente um som longo, como um f\u00f4lego, por vezes assombroso, que \u00e9 normalmente lento e linear na sua forma. Por vezes, quem toca Nay ou Kawala pode tocar r\u00e1pido, separando notas, mas normalmente s\u00e3o instrumentos tocados de forma lenta. Ent\u00e3o, esperamos ver a bailarina a executar movimentos lentos, alongados, ondulados e utilizando a altura, por vezes movimentos de bra\u00e7os abertos (\u201cestilo &#8211; saudando os deuses no c\u00e9u\u201d) ou talvez at\u00e9 ajoelhando-se no ch\u00e3o enquanto o faz.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Ningu\u00e9m espera ver uma bailarina a fazer shimmy ao som de um solo de Nay ou Kawala, a n\u00e3o ser que o m\u00fasico esteja a tocar rapidamente, dividindo notas.<\/p>\n<p>Ent\u00e3o, quando tocar tabla para uma bailarina durante um solo de Nay ou Kawala, por favor opte por fazer o m\u00ednimo poss\u00edvel de ornamentos e pequenos truques, pura e simplesmente mantenha os ritmos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>b.\u00a0<\/strong><strong><u>A fam\u00edlia do Ala\u00fade\/Qanun:<\/u><\/strong><\/p>\n<p>O Qanun \u00e9 um instrumento com 87 cordas agrupadas em grupos de tr\u00eas. Faz um som \u201ctrrrrrrring\u201d de cada vez que toca nas cordas. Por isso, se uma bailarina est\u00e1 a traduzir este som correctamente, dever\u00e1 estar a fazer shimmy de forma a visualmente traduzir esse som para n\u00f3s.<\/p>\n\r\n\t\t<style type='text\/css'>\r\n\t\t\t#gallery-1 {\r\n\t\t\t\tmargin: auto;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\r\n\t\t\t\tfloat: left;\r\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\r\n\t\t\t\ttext-align: center;\r\n\t\t\t\twidth: 50%;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t#gallery-1 img {\r\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\r\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\r\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-3359 gallery-columns-2 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\r\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\r\n\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"244\" height=\"130\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/QuanunCropped2.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-3406\" srcset=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/QuanunCropped2.jpg 244w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/QuanunCropped2-150x80.jpg 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 244px) 100vw, 244px\" \/>\r\n\t\t\t<\/dt>\r\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3406'>\r\n\t\t\t\tTHE QUANUN in playing position\r\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\r\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\r\n\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"250\" height=\"128\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/QuanunCropped.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-3405\" srcset=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/QuanunCropped.jpg 250w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/QuanunCropped-150x77.jpg 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 250px) 100vw, 250px\" \/>\r\n\t\t\t<\/dt>\r\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3405'>\r\n\t\t\t\tLeaning against a wall\r\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><\/div>\n\n\r\n\t\t<style type='text\/css'>\r\n\t\t\t#gallery-2 {\r\n\t\t\t\tmargin: auto;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t#gallery-2 .gallery-item {\r\n\t\t\t\tfloat: left;\r\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\r\n\t\t\t\ttext-align: center;\r\n\t\t\t\twidth: 50%;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t#gallery-2 img {\r\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t#gallery-2 .gallery-caption {\r\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\r\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-2' class='gallery galleryid-3359 gallery-columns-2 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\r\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\r\n\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"272\" height=\"185\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/OudPhoto.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-2-3413\" srcset=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/OudPhoto.jpg 272w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/OudPhoto-150x102.jpg 150w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/OudPhoto-235x160.jpg 235w\" sizes=\"auto, (max-width: 272px) 100vw, 272px\" \/>\r\n\t\t\t<\/dt>\r\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-3413'>\r\n\t\t\t\tTHE OUD Facing up &#038; down\r\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\r\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\r\n\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"222\" height=\"439\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/oud1.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-2-3412\" srcset=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/oud1.jpg 222w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/oud1-152x300.jpg 152w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/oud1-76x150.jpg 76w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/oud1-81x160.jpg 81w\" sizes=\"auto, (max-width: 222px) 100vw, 222px\" \/>\r\n\t\t\t<\/dt>\r\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-3412'>\r\n\t\t\t\tCloseup\r\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><\/div>\n\n<p>Como percussionista, dever\u00e1 manter tudo o mais simples poss\u00edvel durante o solo de qanun, ornamentando no final de grupos de quatro e continuando a marcar o ritmo de forma segura mas atraente, deixando que o solista tenha algum espa\u00e7o para respirar. <strong><u>Este \u00e9 o solo dele, n\u00e3o o seu.<\/u><\/strong><\/p>\n<p><strong>c.\u00a0<\/strong><strong><u>A fam\u00edlia do meio<\/u><\/strong><\/p>\n<p>V\u00e1rios outros instrumentos pertencem a esta imprevis\u00edvel fam\u00edlia. Podem ser tocados em legato, lentamente ou com sons longos, assim como em staccato, com sons curtos. Os instrumentos seguintes pertencem a esta categoria:<\/p>\n\r\n\t\t<style type='text\/css'>\r\n\t\t\t#gallery-3 {\r\n\t\t\t\tmargin: auto;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t#gallery-3 .gallery-item {\r\n\t\t\t\tfloat: left;\r\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\r\n\t\t\t\ttext-align: center;\r\n\t\t\t\twidth: 33%;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t#gallery-3 img {\r\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t#gallery-3 .gallery-caption {\r\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\r\n\t\t\t}\r\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\r\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-3' class='gallery galleryid-3359 gallery-columns-3 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\r\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\r\n\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"250\" height=\"139\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Violins2.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-3-3414\" 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id='gallery-3-3415'>\r\n\t\t\t\tThe Accordion\r\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\r\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\r\n\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"200\" height=\"64\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/trumpet.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-3-3420\" srcset=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/trumpet.jpg 200w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/trumpet-150x48.jpg 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 200px) 100vw, 200px\" \/>\r\n\t\t\t<\/dt>\r\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-3-3420'>\r\n\t\t\t\tThe Trumpet\r\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\r\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\r\n\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"95\" height=\"250\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Saxophone.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-3-3419\" srcset=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Saxophone.jpg 95w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Saxophone-57x150.jpg 57w, https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Saxophone-61x160.jpg 61w\" sizes=\"auto, (max-width: 95px) 100vw, 95px\" \/>\r\n\t\t\t<\/dt>\r\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-3-3419'>\r\n\t\t\t\tThe Saxophone\r\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\r\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\r\n\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"149\" height=\"300\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Mizmar_000.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-3-3417\" 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Se ele faz um som, ela move-se numa direc\u00e7\u00e3o com ele. Se ele muda de som de uma nota para a outra, quer seja forma R\u00c1PIDA ou LENTA, ela deve mudar de direc\u00e7\u00e3o cada vez que ele mudar de notas.<\/p>\n<p>Isto \u00e9 o que <strong>E = E em tamanho e direc\u00e7\u00e3o<\/strong> 2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy quer dizer.<\/p>\n<p>A express\u00e3o <strong><u>\u201cESTA M\u00daSICA TOCA-ME\u201d<\/u><\/strong> \u00e9 um exemplo disso mesmo. Nada mais, nada menos.<\/p>\n<p>Pode ou n\u00e3o saber, mas sempre disse isto&#8230; J\u00e1 vi mais bailarinas do que as que existem hoje no Planeta. O \u00fanico tipo de bailarina que respeito \u00e9 a que dan\u00e7a a m\u00fasica e a retrata a 100%. De outra forma n\u00e3o \u00e9 dan\u00e7ar. \u00c9 outra coisa qualquer para a qual n\u00e3o tenho nome.<\/p>\n<p>Muitas bailarinas me t\u00eam perguntado: \u201cO que pensa do estilo de Dan\u00e7a Oriental de (um qualquer pa\u00eds)?\u201d A minha resposta \u00e9 sempre:<\/p>\n<ul>\n<li>\u201cEsse \u2018suposto estilo\u2019 retrata a m\u00fasica a 100% de uma forma 3D?\u201d<\/li>\n<li>\u201cTODAS as bailarinas desse pa\u00eds dan\u00e7am o mesmo estilo?\u201d<\/li>\n<\/ul>\n<p>Se a resposta \u00e9 n\u00e3o, ent\u00e3o n\u00e3o penso <strong>nada<\/strong> sobre o estilo da dan\u00e7a nesse \u201cpa\u00eds\u201d e esse suposto estilo n\u00e3o pode ser apelidado como estilo do que quer que seja. Nem mesmo no Egipto. Tenho visto bailarinas no Egipto cuja dan\u00e7a nada tem a ver com a m\u00fasica que deveriam estar a dan\u00e7ar.<\/p>\n<p>No entanto, voltando ao assunto do momento que \u00e9: <strong>Compreender o que o percussionista espera de uma bailarina. <\/strong>Gostaria de acrescentar que, cada vez que um destes instrumentos \u00e9 tocado a solo, como percussionista que \u00e9, deve esperar que a bailarina exprima o som de UM membro da banda, dan\u00e7ando de forma a utilizar menos espa\u00e7o do que com a ORQUESTRA TODA, n\u00e3o utilizando o palco para criar grandes movimentos com formas expansivas. Isto \u00e9 o que faz a diferen\u00e7a ao criar uma forma 3D do som de uma m\u00fasica.<\/p>\n<p>A regra \u00e9 simples: <strong>E = E em tamanho e direc\u00e7\u00e3o.<\/strong> 2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy<\/p>\n<p>Quando a <strong>ORQUESTRA INTEIRA<\/strong> est\u00e1 a tocar, \u00e9 esperado que a bailarina utilize uma \u00e1rea maior do palco e que crie grandes ondas de movimento, fazendo a sua coreografia parecer t\u00e3o grande como o som da orquestra.<\/p>\n<p>Quando um <strong>solista<\/strong> est\u00e1 tocar, a bailarina deve fazer o oposto. O mesmo se aplica ao percussionista. Quando a orquestra inteira est\u00e1 a tocar, abra a sua performance, <strong>flores\u00e7a <\/strong>com grandes movimentos e <strong>acentue<\/strong> as grandes acentua\u00e7\u00f5es da <strong>orquestra\u00e7\u00e3o<\/strong>. D\u00ea apoio \u00e0 bailarina nos seus grandes movimentos. Quando o solista toca, ent\u00e3o <strong>recue<\/strong> bastante. <strong><u>Mantenha a m\u00e9trica<\/u> <\/strong>do<strong><u> ritmo-base<\/u><\/strong>. Fa\u00e7a os floreados apenas no final da frase e fa\u00e7a O SOLISTA parecer ESPECTACULAR para a bailarina e para o p\u00fablico. Certifique-se que a bailarina tem a oportunidade de apreciar o solo e, em contrapartida, ela apresentar\u00e1 um momento inspirador atrav\u00e9s dos seus movimentos. Isto ajudar\u00e1 a bailarina a fazer menos, uma vez que VOC\u00ca \u00e9 o seu guia de volume dos movimentos. Resumindo: deve ajudar a criar a magia para que fa\u00e7a parte da magia.<\/p>\n<p><strong><em>Se n\u00e3o o fizer, a sua performance (por melhor e mais encantadora que possa ser) ser\u00e1 uma distrac\u00e7\u00e3o para a bailarina e para o p\u00fablico. Ela n\u00e3o estar\u00e1 concentrada no som do solista e tudo vai parecer uma confus\u00e3o. Enquanto Tabbal, o seu papel \u00e9 simples e claro. Mantenha o ritmo e a m\u00e9trica, para que os m\u00fasicos possam tocar a m\u00fasica por cima. Desta forma, a bailarina vai entender a m\u00fasica e o ritmo e ser\u00e1 capaz de traduzir isso em 3D. Qu\u00e3o r\u00e1pido consegue tocar esta ou aquela pe\u00e7a musical \u00e9 irrelevante. N\u00f3s sabemos que consegue. De que forma consegue tornar aquela m\u00fasica complexa \u00e9 um problema seu.<\/em><\/strong><\/p>\n<p><strong><u>Mantenha o ritmo e a m\u00e9trica da m\u00fasica. Este \u00e9 o papel do percussionista.<\/u><\/strong><\/p>\n<p>Como percussionista vai perguntar PORQU\u00ca? Bem, sabe, o solista vai tocar dentro e fora de tempo, vai alongar ou encurtar uma nota e levanta voo numa viagem enquanto aprecia o momento e a forma 3D do seu som produzida pela bailarina. VOC\u00ca \u00e9 aquele que diz a <u>AMBOS<\/u> (solista e bailarina), assim como ao resto da orquestra: Aqui est\u00e1 uma vers\u00e3o maravilhosa de 1,2,3,4 do ritmo, mas olhem para a bailarina&#8230; Como ela interpreta o solo t\u00e3o bem&#8230; E agora: AQUI \u00e9 quando o solo acaba e AGORA \u00e9 o in\u00edcio da pr\u00f3xima frase que deve tocar.<\/p>\n<p>O papel da bailarina \u00e9 dizer ao p\u00fablico com os seus movimentos:<\/p>\n<ul>\n<li><strong><u>Isto \u00e9 o som da ORQUESTRA INTEIRA em 3D.<br \/>\n<\/u><\/strong>e<\/li>\n<li><strong><u>Isto \u00e9 o som do SOLISTA em 3D.<\/u><\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Voc\u00ea \u00e9 o arquitecto desta imagem. Diz a TODOS, orquestra, solistas, bailarina e p\u00fablico:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Este \u00e9 o tamanho de cada parte da m\u00fasica.<\/strong><\/li>\n<li><strong>A escala deste mapa \u00e9 &#8230;.<br \/>\n<\/strong>e<\/li>\n<li>\u00c9 <strong>VOC\u00ca <\/strong>(o percussionista) que traduz esse mapa para todos eles e f\u00e1-los entender a dimens\u00e3o da pir\u00e2mide de som que est\u00e1 a ser criada.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Se uma bailarina sente que precisa de praticar a tradu\u00e7\u00e3o dos v\u00e1rios sons dos diversos instrumentos a solo, de forma a entender a v\u00e1rias formas que existem de um solista tocar, para isso produzi dois \u00e1lbuns:<\/p>\n<p><strong>&#8211; \u2018Source of Fire\u2019 <\/strong>EUCD 1305 &#038;<\/p>\n<p><strong>&#8211; \u2018Secrets of the Eye\u2019 <\/strong>EUCD 1554<\/p>\n<p>de forma a apresentar as diversas maneiras de interpretar estes instrumentos e ajudar as bailarinas a acostumarem-se a eles em performance.<\/p>\n<p>Agora pode perguntar-me:<\/p>\n<p>O que deve a bailarina fazer durante as Respostas de Orquestra, na parte de Pergunta &#038; Resposta da melodia?<\/p>\n<p>\u00c9 o dever da bailarina retratar a diferen\u00e7a entre os sons na m\u00fasica. O solista est\u00e1 a tocar a sua frase e depois a orquestra responde-lhe. Aqui \u00e9 altura em que a bailarina deve fazer movimentos <u>maiores<\/u> de acordo com a frase mel\u00f3dica da resposta da orquestra de forma <strong>E = E em tamanho e direc\u00e7\u00e3o.<\/strong> 2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy<\/p>\n<p>Isto \u00e9 para reflectir, retratar e <strong><u>3DIMENCIONALIZAR<\/u> <\/strong>2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy \u00a0essas respostas. No entanto, movimentos nas respostas n\u00e3o devem ser t\u00e3o grandes como aqueles feitos durante o <strong><u>LAZMAH<\/u>, <\/strong>as frases de orquestra depois da P&#038;R da melodia.<\/p>\n<p>Dever\u00e1 ser maior que o movimento para o solista e exprimir a diferen\u00e7a de sons atrav\u00e9s do movimento.<\/p>\n<p>Ent\u00e3o o que \u00e9 o <strong>Lazmah<\/strong>? \u00c9 uma frase de orquestra\/orquestra\u00e7\u00e3o. Seja curta ou longa.<\/p>\n<ol start=\"3\">\n<li><strong><u> Frases de orquestra, O LAZMAH:<\/u><\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>Estas frases ocorrem no in\u00edcio de uma composi\u00e7\u00e3o; ou no meio, entre estrofes; ou ainda para responder ao solista numa P&#038;R entre solista e orquestra ou at\u00e9 entre um solista e outro. Como quando, por exemplo, a Nay pergunta e o Qanun responde.<\/p>\n<p>Se o Lazmah est\u00e1 a ser tocado pela orquestra inteira em un\u00edssono ou com v\u00e1rios arranjos pelas v\u00e1rias sec\u00e7\u00f5es da orquestra (e, claro, dependendo do tamanho da orquestra), a bailarina deve assumir a totalidade do palco ou a parte dele que tem dispon\u00edvel. Este \u00e9 o momento da composi\u00e7\u00e3o em que a bailarina tem total liberdade para explorar o espa\u00e7o e para criar grandes movimentos, que retratem o som musical criado por um grande n\u00famero de m\u00fasicos.<\/p>\n<ol start=\"4\">\n<li><strong><u> Harmonia:<\/u><\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>Harmonia \u00e9 um som musical que segue a melodia principal. \u00c9 tocada como segunda ou terceira camada de som, seguindo de perto e em paralelo a melodia. Por vezes, a Harmonia pode movimentar-se contra ou em oposi\u00e7\u00e3o \u00e0 melodia principal (musicalmente falando) para criar profundidade no som e produzir a diversidade extra que pode ser chamada de \u201cContra-Harmonia\u201d. Mas n\u00e3o compliquemos as coisas mais do que necess\u00e1rio.<\/p>\n<p>Os m\u00fasicos n\u00e3o esperam que as bailarinas traduzam a harmonia. No entanto, quando a harmonia conquista e se sobrep\u00f5e \u00e0 melodia, de tempos a tempos, numa pe\u00e7a de m\u00fasica, a bailarina deve tom\u00e1-la como parte principal da m\u00fasica a ser traduzida e apresent\u00e1-la ao p\u00fablico.<\/p>\n<p>Um excelente exemplo de seguir a harmonia est\u00e1 claramente expresso no nosso DVD <strong>\u2018Visual Melodies\u2019<\/strong> 2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy. \u00a0Na m\u00fasica <strong>\u2018We Maly Bas\u2019.<\/strong><\/p>\n<p>Aqui, na repeti\u00e7\u00e3o da segunda estrofe, fiz com que os violinos espelhassem o solo do qanun e tomassem conta do som. Nessa altura, Serena coreografou a orquestra\u00e7\u00e3o da harmonia e retratou-a de forma a torn\u00e1-la a parte principal da melodia na repeti\u00e7\u00e3o da segunda estrofe. Depois, quando o solo volta com o qanun, Serena voltou a assumir o <strong>E = E <\/strong>2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy.<\/p>\n<p>A composi\u00e7\u00e3o musical 100% retratada e <u>3 Dimensionalizada<\/u>. 2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy<\/p>\n<p>Tendo explorado v\u00e1rios tipos de tradu\u00e7\u00f5es musicais que os m\u00fasicos podem esperar da bailarina, esta quest\u00e3o veio-me sempre \u00e0 ideia: <strong>\u201cComo devem os m\u00fasicos apoiar as bailarinas durante a sua performance?\u201d<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Pessoalmente, acredito que \u00e9 <strong><u>MEU DEVER<\/u><\/strong> como percussionista fazer com que cada frase r\u00edtmica seja compreens\u00edvel para a bailarina e para a orquestra (incluindo os solistas) assim como para o p\u00fablico. Tenho de fazer com que TODOS eles saibam onde est\u00e1 cada compasso na m\u00fasica e onde vai come\u00e7ar o pr\u00f3ximo grupo de quatro compassos. Previsibilidade \u00e9 o melhor meio de garantir que todos sentir\u00e3o o mesmo entusiasmo.<\/p>\n<p>M\u00fasica para dan\u00e7ar \u00e9 criada em <strong>grupos de<\/strong> <strong>4 compassos<\/strong>. Mesmo que o ritmo n\u00e3o seja em 4\/4, as frases musicais mudam ou repetem-se em grupos de quatro. Ocasionalmente podem ser em grupos de dois ou com um compasso extra, mas isso n\u00e3o \u00e9 comum e \u00e9 feito para acrescentar uma frase complementar, que fa\u00e7a sobressair o significado ou acrescente um final ao som anterior.<\/p>\n<p>\u00c9 tarefa do percussionista manter o tempo do ritmo e informar todos os elementos da banda, incluindo a bailarina, onde as mudan\u00e7as musicais devem acontecer. Em \u00c1rabe, o percussionista \u00e9 CHAMADO <strong>\u2018Daubet Al Iqaa\u2019<\/strong> \u2013 \u201cO controlador da pulsa\u00e7\u00e3o e das batidas na m\u00fasica\u201d. Por isso, fa\u00e7a o seu trabalho. Maravilhosamente.<\/p>\n<p>A dan\u00e7a \u00e9<strong> \u201cO \u00faltimo instrumento da banda\u201d.<\/strong><\/p>\n<p>O percussionista deve criar uniformidade \u2013 som musical caracterizado por regularmente produzir acentua\u00e7\u00f5es \u2013 para a orquestra sobrepor as suas melodias, dentro e fora da uniformidade. Uma vez atingido isto, ele\/ela tem permiss\u00e3o para criar ornamenta\u00e7\u00f5es no ritmo e acentuar os v\u00e1rios passos est\u00e9ticos da bailarina enquanto esta <u>3 Dimensionaliza <\/u>2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy \u00a0a m\u00fasica.<\/p>\n<p>As bailarinas produzem as mais variadas formas e acentua\u00e7\u00f5es com os seus movimentos, divididos em v\u00e1rias contagens e de acordo com o n\u00famero de batidas no compasso de ritmo da m\u00fasica.<\/p>\n<p>Espera-se que o percussionista realce ainda mais a for\u00e7a da bailarina quando esta faz as suas maiores acentua\u00e7\u00f5es. Ele\/ela pode acentuar com um \u2018slap\u2019 (<strong>sakkah<\/strong>) ou, se for numa parte suave da m\u00fasica, atrav\u00e9s de um \u2018tick\u2019.<\/p>\n<p>Nas partes da orquestra, como a introdu\u00e7\u00e3o, pessoalmente gosto de tocar da forma mais uniforme poss\u00edvel, mantendo o ritmo limpo e claro e colocando decora\u00e7\u00f5es apenas onde a m\u00fasica o exige. Isto mant\u00e9m a frase compreens\u00edvel a todos os membros da banda e garante que, quando quero adicionar algo extra, como um rufo ou uma frase decorativa, vai ser ouvido e apreciado. Depois da grande introdu\u00e7\u00e3o vem a sec\u00e7\u00e3o de pergunta e resposta. Nesta parte, gosto de perceber profundamente a pergunta e a resposta e tamb\u00e9m a inten\u00e7\u00e3o do compositor, se n\u00e3o for eu. Gosto de saber primeiro que tudo:<\/p>\n<p><strong><u>Quem est\u00e1 a fazer a pergunta?<\/u><\/strong> \u00c9 o solista ou a orquestra?<\/p>\n<p><strong><u>Quem est\u00e1 a responder?<\/u><\/strong> \u00c9 o solista ou a orquestra?<\/p>\n<p><strong><u>Que solista est\u00e1 a tocar?<\/u><\/strong> \u00c9 Nay? Acorde\u00e3o? Violino? Qanun? Trompete? Saxofone? Teclado? Ala\u00fade?<\/p>\n<p><strong><u>Qu\u00e3o longa \u00e9 a pergunta? E qu\u00e3o longa \u00e9 a resposta?<\/u><\/strong> Preciso de preencher alguma lacuna que \u00e9 deixada na pergunta ou na resposta?<\/p>\n<p>Sendo a pergunta longa ou curta, vai perceber que a resposta completa um ciclo de ritmo para aquela pergunta. Se n\u00e3o, tem licen\u00e7a para complet\u00e1-lo. Mas fa\u00e7a-o com sensibilidade. Fa\u00e7a com que TODOS (orquestra, solista, bailarina e p\u00fablico) percebam quando a pr\u00f3xima frase supostamente deve come\u00e7ar.<\/p>\n<p>Presto muita aten\u00e7\u00e3o ao facto de ter de respeitar o espa\u00e7o do solista e deixar-lhe espa\u00e7o suficiente para ser criativo enquanto, ao mesmo tempo, lhe dou o ritmo para que toque sobre este. Nunca tento sobrepor-me ao seu improviso s\u00f3 porque este me enche de alegria. Quando a orquestra responde com a sec\u00e7\u00e3o de resposta, eu devo indicar e acentuar isso tocando o ritmo mais forte ou fazendo algumas decora\u00e7\u00f5es suaves. Ver\u00e1 que as sec\u00e7\u00f5es de pergunta e resposta da m\u00fasica acontecem em grupos de quatro. Quatro perguntas e respostas, possivelmente quatro vezes. Os percussionistas t\u00eam de tornar claro para a bailarina qual das duas \u00e9 a \u00faltima. Al\u00e9m disso, ter\u00e3o de saber indicar \u00e0 bailarina qual a \u00faltima frase do grupo de quatro que ela est\u00e1 a dan\u00e7ar.<\/p>\n<p>Por isso, para o percussionista tamb\u00e9m \u00e9 <strong>E = E. <\/strong>2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy<\/p>\n<p>Quando a orquestra est\u00e1 a tocar uma grande introdu\u00e7\u00e3o ou uma frase do meio, voc\u00ea toca forte, as suas decora\u00e7\u00f5es s\u00e3o maiores e toca mais alto (mas n\u00e3o insuportavelmente). Quando \u00e9 a parte do solista, voc\u00ea toca mais calmamente, de forma a deixar espa\u00e7o para o solista. Est\u00e1 apenas a marcar o ritmo para o solista e a bailarina, mantendo a uniformidade e a precis\u00e3o.<\/p>\n<ol start=\"5\">\n<li><strong><u> Primeira estrofe:<\/u><\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>Isto ser\u00e1 ent\u00e3o a primeira estrofe (na can\u00e7\u00e3o e m\u00fasica \u00e1rabe \u00e9 chamada Math-Hab {o (Th) aqui pronuncia-se como DE}. Na g\u00edria eg\u00edpcia, \u00e9 conhecida como MazHab, que quer dizer o <strong>come\u00e7o<\/strong> ou a <strong>abertura <\/strong>da can\u00e7\u00e3o) ou, se for uma composi\u00e7\u00e3o para dan\u00e7a, ser\u00e1 a primeira mudan\u00e7a para outra parte, que podemos tratar como estrofe. O que se espera ent\u00e3o? Espera-se outra vers\u00e3o de P&#038;R entre solista e orquestra. E lidamos com isso tal como na sec\u00e7\u00e3o da <strong><u>MELODIA<\/u><\/strong>. Isto porque numa can\u00e7\u00e3o, normalmente, o cantor canta parte de uma linha e a orquestra responde-lhe. Portanto \u00e9 ao estilo P&#038;R.<\/p>\n<ol start=\"6\">\n<li><strong><u> Segundo Lazmah:<\/u><\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>Tenho mesmo de voltar a explicar?<\/p>\n<p><strong><u>6a. Outra forma:<\/u><\/strong><\/p>\n<p>Depois da primeira estrofe a m\u00fasica pode n\u00e3o ir directamente para outro Lazmah, pode ir directamente para outra forma, tal como uma mudan\u00e7a de ritmo, uma mudan\u00e7a total de cor (como, por exemplo, de um som cl\u00e1ssico para uma frase Saidi ou para outro estilo totalmente diferente). Isto depende do compositor.<\/p>\n<p><strong><u> Segunda estrofe:<\/u><\/strong><\/p>\n<p>Numa can\u00e7\u00e3o, depois do Lazmah chega a segunda estrofe, que \u00e9 tamb\u00e9m outra P&#038;R. Por isso, trate-a como tal.<\/p>\n<p>Depois pode surgir outro Lazmah seguido de estrofe. E depois o final da can\u00e7\u00e3o ou, numa composi\u00e7\u00e3o de dan\u00e7a, descobriremos outra cor e uma mudan\u00e7a total na ordem, seguida de outra mudan\u00e7a, at\u00e9 chegar a uma quebra na m\u00fasica para introduzir um Baladi Taqasim (Improviso Baladi) ou um Drum Solo (solo de percuss\u00e3o). E depois o final que est\u00e1 relacionado com a primeira introdu\u00e7\u00e3o musical&#8230; As possibilidades s\u00e3o infinitas.<\/p>\n<p>Mas sabe?&#8230; Uma performance excelente \u00e9 um <u>ESFOR\u00c7O DE GRUPO<\/u> e n\u00e3o um <strong>espect\u00e1culo<\/strong> <strong>de uma pessoa s\u00f3<\/strong>. Tanto a bailarina como o percussionista devem saber o que \u00e9 suposto cada um fazer. Se toca percuss\u00e3o ou dan\u00e7a de forma a fazer com que voc\u00ea, e apenas voc\u00ea, pare\u00e7a bem, acabar\u00e1 por revelar-se o desajustado do grupo.<\/p>\n<p><strong><u>O MELHOR PERCUSSIONISTA \u00c9 AQUELE QUE OUVE.<\/u><\/strong><\/p>\n<p><strong><u>A MELHOR BAILARINA \u00c9 AQUELA QUE OUVE.<\/u><\/strong><\/p>\n<p>Com muito ritmo como sempre,<\/p>\n<p>Hossam Ramzy<\/p>\n<p><span style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\">Save<\/span><\/p>\n<p><span style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; top: 2452px; left: 74px;\">Save<\/span><\/p>\n<p><span style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\">Save<\/span><\/p>\n<p><span style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\">Save<\/span><\/p>\n<p><span style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\">Save<\/span><\/p>\n<p><span style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; top: 3514px; left: 20px;\">Save<\/span><\/p>\n<p><span style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\">Save<\/span><\/p>\n<p><span style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\">Save<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Revised 23 \/ 10 \/ 2007 Este artigo \u00e9 um excerto do encarte do meu DVD \u2018Rhythms of the Nile\/Drumming 4 Belly Dancers\u2019 (\u2018Ritmos do Nilo\/Percuss\u00e3o para Bailarinas de Dan\u00e7a Oriental\u2019) que ser\u00e1 lan\u00e7ado no final deste ano. 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