{"id":3450,"date":"2017-05-28T09:26:37","date_gmt":"2017-05-28T08:26:37","guid":{"rendered":"https:\/\/176.32.230.251\/hossamramzy.com\/?page_id=3450"},"modified":"2018-04-29T17:47:58","modified_gmt":"2018-04-29T16:47:58","slug":"you-are-a-musical-instrument-it","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.hossamramzy.com\/it\/articles\/you-are-a-musical-instrument-it\/","title":{"rendered":"You Are a Musical Instrument IT"},"content":{"rendered":"<div id='fb-root'><\/div>\r\n  <script>(function(d, s, id) {\r\n    var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0];\r\n    if (d.getElementById(id)) return;\r\n    js = d.createElement(s); js.id = id;\r\n    js.src = '\/\/connect.facebook.net\/en_US\/sdk.js#xfbml=1&version=v2.6';\r\n    fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs);\r\n  }(document, 'script', 'facebook-jssdk'));<\/script><p><a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/articles\/you-are-a-musical-instrument-esp\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-full wp-image-3517\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Flag_of_Spain.jpg\" alt=\"\" width=\"50\" height=\"30\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/articles\/you-are-a-musical-instrument-de\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-full wp-image-3516\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/flag-germany.gif\" alt=\"\" width=\"50\" height=\"30\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/articles\/you-are-a-musical-instrument-jap\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-3465 alignright\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/japan.gif\" alt=\"\" width=\"43\" height=\"30\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/articles\/you-are-a-musical-instrument-rus\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-3477 alignright\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/flag-russia.jpg\" alt=\"\" width=\"43\" height=\"30\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/articles\/you-are-a-musical-instrument-it\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-full wp-image-3494\" src=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/italy.gif\" alt=\"\" width=\"45\" height=\"30\" \/><\/a>Un articolo sulla danza scritto da Hossam Ramzy \u00a9 2007 Copyright Hossam Ramzy.<br \/>\nIl 17 Gennaio del 2007.<\/p>\n<p>Nota bene: Prima di leggere questo articolo, raccomando vivamente la lettura degli altri due miei articoli : \u201c<a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/articles\/been-there-done-that\/\"><strong><em>Been There\u2026, Done That\u2026,<\/em><\/strong><\/a> <strong><em>\u201c<\/em><\/strong><a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/articles\/drumming-4-dancers\/\"> <strong><em>Drumming 4 Dancers<\/em><\/strong><\/a><strong><em>, <\/em><\/strong>disponibili nella sezione \u201carticoli\u201d del mio sito web: <a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/\">www.hossamramzy.com<\/a><\/p>\n<p>Per molti anni, la danza egiziano\/medio-orientale e\u2019 stata ammirata nel mondo grazie al talento e alla bravura delle sue interpreti danzatrici.<\/p>\n<p>Alcune sono state considerate alla stregua di divinita\u2019 e seguite da fans e studenti di tutto il mondo e hanno goduto, nell\u2019arco della loro carriera, di fama e rispetto influendo sui cambiamenti del mondo artistico della danza, della recitazione, della musica e del canto. Danzatrici del calibro di <strong><em>Naima Akef<\/em>, <em>Taheya Karioka<\/em>, <em>Samya<\/em> <em>Gamal, Soheir Zaki, Hager Hamdy, Zeinat Oloui, Houda Shams Eddin, Nagua Fouad, Suzie Khairy, Nahid Sabry, Azza Sherif, Mona El Said, Lucy <\/em><\/strong>per menzionarne alcune.<\/p>\n<p>Molte altre non hanno raggiunto lo stesso grado di riconoscimento a livello nazionale o internazionale. Ciononostante, sono state delle eccezionali interpreti, di autentica bravura e di livello altamente professionale.<\/p>\n<p>Per svariati decenni, ho osservato approfonditamente, in qualita\u2019 di compositore di musica dedicata alla danza orientale, l\u2019approccio delle danzatrici alla danza, studiando da varie angolature lo stile di ognuna di loro nel presentare una esibizione, durante le riprese di un film o, in certe occasioni, durante esibizioni dal vivo di alcune di loro, alle quali mi sono trovato ad assistere.<\/p>\n<p>Ho notato, un comun denominatore tra di esse. Qualcosa capace di suscitare in me un sentimento ricorrente, ogniqualvolta le vedessi danzare, nonostante le connotasse la diversita\u2019 nel look, nella qualita\u2019 della danza e nel livello tecnico.<\/p>\n<p>Percepivo ognuna di esse come fosse\u00a0 uno strumento musicale. Uno strumento in moto, vivo, pulsante, pensante, sensiente, con un consolidato talento artistico e in grado di creare emozioni, fino a ritenere che:<\/p>\n<p><u>la danzatrice e\u2019 lo strumento musicale finale dell\u2019orchestra<\/u>.<\/p>\n<p>Come riportato in diversi miei articoli precedenti, ribadiro\u2019 la idea per la quale la danzatrice e\u2019 uno strumento che traduce la musica, attraverso movimenti dalla forma tridimensionale.<\/p>\n<p>La danzatrice e\u2019 uno strumento musicale che ha la superiore abilita\u2019 di udire il suono emesso dal solista, nel momento stesso in cui esso viene prodotto dall\u2019immaginazione del solista stesso, anche prima che egli stesso lo generi o lo possa sentire fuoriuscire dal suo strumento, creando una eccezionale magia nella danza egiziana.<\/p>\n<p>La danzatrice sente il suono prima che esso venga trasmesso dalla mente del musicista, attraverso un comando mentale, alle mani, con le quali suonera\u2019 il suo strumento, che sia un violino, una fisarmonica, un qanun, un liuto, un kawala, una tastiera, un sassofono o una tabla.<\/p>\n<p>Avendo udito il suono, essa scegliera\u2019 determinati movimenti, secondo la formula:<\/p>\n<p><strong>E = E in misura e direzione<\/strong>.\u00a0 2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy.<br \/>\n(si legga il mio articolo <strong><em>\u201c<\/em><\/strong><a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/articles\/drumming-4-dancers\/\"> <strong><em>Drumming 4 Dancers<\/em><\/strong><\/a><strong><em>\u201d ).<\/em><\/strong><\/p>\n<p>Non c\u2019e\u2019 nulla di piu\u2019 piacevole che osservarle danzare secondo questi parametri e molte danzatrici cercano di fare del loro meglio per danzare in tal modo e, con rammarico, devo ammettere, avendole osservate danzare, che molte di esse hanno investito anni nel cercare di ottenere risultati in merito, senza sapere come farlo. Ciononostante, ce la si puo\u2019 fare.<\/p>\n<p>Qualcuno potrebbe dirmi che <strong>danzatrici di livello professionale, famose ed esperte<\/strong> conoscono esattamente cosa i musicisti suoneranno, in qualsiasi parte di qualsiasi brano musicale loro stiano danzando e che queste professioniste ingaggiano solo il meglio dei musicisisti.<\/p>\n<p>Difatti, a questi livelli si ha a che fare con artisti di alta professionalita\u2019 ed esperienza, capaci di eseguire le parti musicali perfettamente come dovrebbe essere ogni volta.<\/p>\n<p><em>Ciononostante artisti di questo livello non ripetono <strong>ma<\/strong>i la stessa frase musicale piu di una volta. E\u2019 improbabile che lo facciano.<\/em><\/p>\n<p>Se poniamo attenzione per un attimo alla costruzione della composizione musicale, scoprirete che mentre le componenti della musica sono:<\/p>\n<blockquote><p>Ritmo<br \/>\nMelodia<br \/>\nFrase orchestrale detto Lazmah<br \/>\nArmonia<\/p><\/blockquote>\n<p>Una canzone o composizione per danza ha piu\u2019 o meno il seguente schema:<\/p>\n<blockquote><p>Preludio<br \/>\nIntroduzione<br \/>\nRipetizione dell introduzione<br \/>\nPossibile ponte musicale O meno<br \/>\nPrimo verso<br \/>\nCoro<br \/>\nRipetizione dell introduzione<br \/>\nSecondo verso<br \/>\nRipetizione del coro<br \/>\nPipetizione dell\u2019 introduzione o ponte musicale<br \/>\nTerzo verso<br \/>\nCoro<\/p>\n<p>Outroduction o finale (un termine musicale che definisce un tipo di frase musicale estratta dall\u2019 introduzione e usata nella parte dell\u2019 uscita di scena, della fine etc\u2026)<\/p><\/blockquote>\n<p>Le suddette sono alcune delle componenti di base di una canzone o composizione per danza. <u>Cio\u2019 non vuol dire che ogni pezzo sara\u2019 composto in questo modo<\/u>.<\/p>\n<p>Alcuni compositori iniziano usando altri modi, altri ripetono altri parti piu\u2019 degli altri e alcune canzoni possono avere molti versi ed altre no.<br \/>\nLo schema di cui sopra e\u2019 uno schema generale di come possono essere le canzoni.<\/p>\n<p>Si ascoltino alcune <strong>composizioni per danza<\/strong> contenute negli album:<\/p>\n<ul>\n<li>Faddah \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <a href=\"\/product\/faddah\/\">EUCD 1614<\/a><\/li>\n<li>Ro-He\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <a href=\"\/product\/ro-he\/\">EUCD 1082<\/a><\/li>\n<li>Ruby\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <a href=\"\/product\/ruby-classical-egyptian-belly-dance\/\">EUCD 2242<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>\u00a0<\/strong>Mentre l\u2019 introduzione, l\u2019 <em>outro<\/em>, le frasi musicali, i ponti e i cori devono essere suonati dall\u2019 orchestra allo stesso modo tutte le vote, non e\u2019 cosi\u2019 per i versi.<\/p>\n<p>Essi sono, quando ripetuti, suonati dal solista, differentemente, tutte le volte. Ogni frase melodica e\u2019 suonata 4 volte e l\u2019 intero gruppo di 4 ripetizioni e\u2019 ripetuto 2 volte. E si sa che ogni volta che viene ripetuta la melodia, verra\u2019 suonata differentemente dal solista. E cio \u2018 e\u2019 davvero stupefacente.<\/p>\n<p>SI ascoltino le varie ripetizioni dell\u2019 assolo di accordion, nella melodia della canzone \u201cya Hlewa\u201d dall\u2019 album \u201cSamya,\u00a0 the best of Farid ell Atrash \u201c<a href=\"\/product\/samya-best-of-farid-al-atrash\/\">EUCD 1232<\/a>. Ascolterete che la melodia viene ripetuta 4 volte, per due volte, poi ancora altre 4 volte tra l\u2019assolo di qanun e di flauto, poi altre 4 volte dopo lassolo di qanun e violin per un totale di 24 volte ed ogni volta viene suonato differentemente. Pensateci. Se dovessi riregistrare questa canzone di nuovo, laccordeonista la suonerebbe in 24 modi differenti.<\/p>\n<p>Ecco perche\u2019 lavoro solo con artisti professionisti del Cairo, quando faccio la mia musica. La capacita\u2019 unica di creare al momento fa si che la musica sia migliore di quanto si immagini e che essa sia il prodotto ogni volta di un nuovo irripetibile istante.<\/p>\n<p>Questa unicita\u2019 e\u2019 anche cio\u2019 che trovo di inconfondibile e magico tra le qualita\u2019 delle danzatrici egiziane.<\/p>\n<p>In molte delle esibizioni di alcune delle piu\u2019 grandi danzatrici egiziane, alle quali ho assistito, mi e\u2019 capitato di ascoltare melodie molto conosciute eseguite da un violinista solista, cosi come non la avevo mai ascoltata prima. Fui profondamente ispirato quando vidi <strong>Mona el Said<\/strong> tradurre esattamente, danzando, cio\u2019 che il solista suonava e cosi\u2019 naturalmente, come se sapesse precisamente cosa il violinista stesse facendo. Beh, crediatemi o meno, questo e\u2019 uno di quei momenti speciali che ti accende una incredibile scintilla nel cuore sospingendoti in una dimensione da dove non vorremmo ritornare mai.<\/p>\n<p>Durante i miei anni come suonatore di tabla, compositore e produttore, ho assistito spesso a questi sconcertanti e sorprendenti momenti in cui danzatrici e solisti davano luogo alla magia della loro totale fusione. Mi sono chieso come facessero e quale fosse il segreto dietro quella magia e se ci fosse un segreto.<\/p>\n<p>Ho trascorso molte notti con colleghi e maestri di musica e arte. Ho osservato e mi sono chiesto con loro come fosse possibile.<\/p>\n<p>Ero in procinto di scoprire come suonare l\u2019assolo di tabla senza seguire una routine, cosa che, tra l\u2019altro, non ho mai amato e rispondere ai quesiti del tipo: Come fa la danzatrice a sapere immediatamente quale sara\u2019 la prossima rullata ? O quale sara\u2019 la prossima pausa o frase del percussionista? Anche non avendo mai suonato questo o quella rullata particolare o pausa per una danzatrice in passato e, dico MAI, come fa il percussionista a prevedere le azioni della danzatrice? Ed inoltre, e\u2019 possibile imparare o migliorare, da danzatrici, la propria abilita\u2019 nel tradurre la musica e arrivare ad alti livelli di traduzione della musica ?<\/p>\n<p>E\u2019 noto, oramai, come abbia sviluppato il concetto sulla danza, che ho tradotto nella formula :<\/p>\n<p><strong>E = E in misura e direzione<\/strong> .\u00a0 2000 \u00a9 Copyright Hossam Ramzy.<\/p>\n<p>di cui potete leggere in maniera approfondita nei miei due articoli <strong>\u201cbeen there..,done that\u2026\u201d e \u201cdrumming 4 dancers\u201d.<\/strong><\/p>\n<p>E\u2019 certo che, gia\u2019 da molto prima che arrivassi ad elaborare la mia formula, ciascuna di queste danzatrici dallo stile inimitabile danzava, ritraendo perfettamnete la musica, secondo E=E. Osservandole danzare per cosi tanto tempo, ho creduto che fosse necessario fare del loro approccio alla danza e del loro stile stile una vera e propria teoria.<\/p>\n<p>Dopodiche\u2019 ho iniziato a chiedermi se ci fosse un modo per sviluppare le capacita\u2019 di tradurre la musica in tutta la sua complessita\u2019 e in tutte le sue parti, quali, ritmo, melodia, frase musicale e armonia.<\/p>\n<p>Di certo queste quattro parti o livelli sono i quattro livelli di base che possono essere scomposti in molti altri, per creare il suono pieno che ha, di norma, una composizione musicale. Non e\u2019 mia intenzione complicarvi la vita piu\u2019 di quanto non abbia fatto fino ad ora. Percio\u2019 mi spiego concretamente:<\/p>\n<p>Prendiamo ad esempio qualla parte della composizione che e\u2019 <strong><em>il ritmo.<\/em><\/strong><\/p>\n<p>In una orchestra di musica che accompagna la danza egiziana, ci sono molti strumenti a percussioni che portano il ritmo.<\/p>\n<ul>\n<li style=\"list-style-type: none;\">\n<ul>\n<li>La Dohollas e il Duffs mantengono il ritmo di base.<\/li>\n<li>Poi c\u2019e\u2019 il Mazhar che, quando necessario, interviene per rendere piu\u2019 fiorito il suono.<\/li>\n<li>Abbiamo poi le Toura ( grandi cimbali metallici ) che vanno a tempo, facendo piccole pause di tanto in quando e accompagnando l\u2019 orchestra o i solisti e aprendosi o ridimensionandosi a seconda di chi accompagnano, se l\u2019 orchestra o i solisti.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li>Poi c\u2019e\u2019 il Riq ( tamburello ) che porta il ritmo per decorare le frasi musicali. Il riq nella musica classica egiziana e\u2019 considerato, all\u2019interno dell\u2019 orchestra, il leader nella sezione delle percussioni. Non pero\u2019 nella sezione percussioni di una orchestra per danza. Qui e\u2019 la prima tabla che la fa da <strong>leader<\/strong>.<\/li>\n<li>Poi c\u2019e la seconda tabla che porta il ritmo costante e senza fronzoli o decorazioni.<\/li>\n<li>Infine la prima tabla, la piu\u2019 importante di tutti gli strumenti a percussione, la quale decora, prepara, traduce, incalza e si ritira quando necessario e abbellisce per fare il suono piu\u2019 attraente oppure suona in quattro quando desidera solamente aggiungere una rullata. Traduce la musica e i movimenti della danzatrice facendo in modo, allo stesso tempo, che l\u2019 orchestra suoni a tempo. Accentua i passi della danzatrice, traduce alcuni dei movimenti delle braccia e dei dei fianchi, assicurando che tutto sembri perfettamente fluido e assolutamente studiato.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Questo e\u2019 solamente un momento , all interno di una routine di danza, di cio\u2019 che accade all\u2019 interno della sezione percussioni, durante l\u2019esecuzione di una frase musicale.<\/p>\n<p>E mi riferisco qui alla sola sezioni percussioni\u2026difatti altra cosa e\u2019 quando si e\u2019 in ascolto dell\u2019 orchestra al completo.<\/p>\n<p>Vorrei chiedervi gentilemente di studiare un brano musicale? Si ascoltati <strong>\u201cya waaheshny rod alaya,<\/strong> la traccia numero 5 dall\u2019 album <strong>Samya the best of farid el atrash<\/strong> \u201d. <a href=\"\/product\/samya-best-of-farid-al-atrash\/\">EUCD1232<\/a>.\u00a0 :. Prendiamo questa canzone come esempio. Sono riconoscibili al suo interno le varie parti, all\u2019 interno dei quatto livelli della composizione musicale piu\u2019 quei sottolivelli\u00a0 all\u2019 interno della sezione percussioni, come ho spiegato sopra.<\/p>\n<p>Proseguendo nel mio studio, sono sorte altre\u00a0 domande:<\/p>\n<ul>\n<li>come fa la danzatrice a percepire col corpo e con l\u2019anima tutti questi suoni?<\/li>\n<li>Come fa una danzatrice a prepararsi in anticipo rispetto a cio\u2019 che uno dei musicisti potrebbe suonare, durante l\u2019 esecuzione originale di un assolo?<\/li>\n<li>Come fa a tradurlo cosi instantaneamente e spontaneamente?<\/li>\n<\/ul>\n<p>La risposta tardava a venire, rendendomi insonne per un periodo di tempo, durante il quale trascorrevo intere notti a pensare a come trovarne una.<\/p>\n<p>Ritornando indietro agli anni delle mie esibizioni nei night club,\u00a0 allorche\u2019 suonavo per cantanti e danzatrici, mi sono ricordato della meraviglia provata, molte volte, traducendo un movimento di una danzatrice alla quale non avevo mai visto fare, prima di allora, una routine di danza.<\/p>\n<p>La sopresa era di entrambi, me e la danzatrice. Ricordo di aver ricevuto complimenti e sguardi di approvazione per essere stato cosi in sintonia con essa durante lo show. Mi sentivo privilegiato e permeato di un sentimento di gioia e orgoglio, proveniente da quella nuova scoperta che io chiamavo a quel tempo \u201c il mio trucchetto\u201d.<\/p>\n<p>E difatti, cio\u2019 accadeva a lato della mia forte ambizione di sapere in che modo\u00a0 poter ripetere in ogni show questa esperienza. E ancora una volta, non trovai risposta.<\/p>\n<p>Decisi di\u00a0 intraprendere una ricerca approfondita e, riflettendoci, la cosa migliore che potessi fare era mettermi a praticare le percussioni ininterrottamente, immaginando me stesso alle prese con una dazatrice impegnata a fare tutta una serie di movimenti, conosciuti e non, che avrei dovuto tradurre in un assolo di percussioni. La pratica\u00a0 duro\u2019 mesi o forse anni, fino ad arrivare al punto di pensare che non ci fosse alcun passo che non fossi in grado di tradurre con la tabla o attraverso una composizione musicale.<\/p>\n<p>Questa pratica aveva luogo di giorno e la notte suonavo nei night club. Iniziai a ricevere molti complimenti non solo dalle danzatrici, per le quali suonavo, ma dai miei colleghi musicisti che mi raccomandarono ad altri grandi artisti. Vi riferisco cio\u2019,ci crediate o no, non per piaggieria. Difatti mi trovavo ancora in una fase sperimentale.<\/p>\n<p>Poi tra gli anni 1988 e 1989 mi sono chiesto :<\/p>\n<ul>\n<li>\u00a0Una danzatrice e\u2019 in grado di fare lo stesso esperimento e allenarsi in\u00a0 modo da poter prevedere che suono proverra\u2019 da ciascun solista dell\u2019orchesta ?<\/li>\n<li>Ed inoltre una danzatrice puo\u2019 decifrare la varieta\u2019 di notazione di ciascun strumento solista, per poterla, in ultima analisi, tradurla in danza?<\/li>\n<\/ul>\n<p>Sono giunto a cocludere che si , e\u2019 possibile riuscire a fare cio\u2019\u00a0 se ci si allena ad ascoltare ogni strumento separatamente, durante l\u2019esecuzione da parte di un solista virtuoso,e se lo si fa per molte volte. Questa e\u2019 anche la ragione che mi ha portato a comporre\u00a0 e registrare l\u2019 album <strong>\u201cSource of fire\u201d <\/strong><a href=\"\/product\/source-of-fire\/\"><strong>EUCD1305<\/strong><\/a><strong>. <\/strong><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Dal giorno in cui ho registrato <strong>\u201cSource of fire<\/strong>\u201d ho pensato al modo vario con cui una danzatrice puo\u2019 accrescere la sua abilita\u2019 a riconoscere e tradurre la musica piu\u2019 velocemente della velocita\u2019 del suono e della luce. Ho visto e\u00a0 capito che le danzatrici possono tradurre la musica piu\u2019 velocemente della velocita\u2019 del pensiero. Esso e piu\u2019 veloce del suono o della luce.<\/p>\n<p>Se la danzatrice ha l\u2019onere di ritrarre la musica, il pubblico dovrebbe essere in grado di assistere ad una esecuzione dove musica e danza si fondono completamente.<\/p>\n<p>Sono giunto ad elaborare una tecnica in grado di ritrarre la musica il piu\u2019 fedelmente possibile. Alcuni dei miei studenti sono arrivati, con la pratica costante, a raggiungere un livello molto alto.<\/p>\n<p>Ecco , di seguito, come ci si arriva:<\/p>\n<p>Si ascolti una delle traccie dal cd <strong>\u201csource of fire\u201d,<\/strong> o qualsiasi parte di un album a piacere che abbia un assolo lungo ed esteso di uno strumento come il violino, qanun, il nay o l\u2019 accordion. Stando seduti, ( per riniziare ) si muovano le braccia artisticamente, in accordo al suono che si ascolta.<\/p>\n<ul>\n<li>Ad una nota musicale del solista, sia essa lunga o corta, corrisponde un sol movimento delle braccia. Cio\u2019 deve essere eseguito correttamente.\u00a0 Se si perde una nota, si ripeta tutto dall\u2019 inizio o poco prima dell\u2019 inizio della frase musicale.<\/li>\n<li>Ad una nota musicale del solista, sia essa corta o lunga, corrisponde un sol movimento delle braccia <strong>in una determinata direzione<\/strong> che sara\u2019 lunga o corta, a seconda della nota musicale che si ascolta.<\/li>\n<li>A due note musicali del solista, siano esse lunghe o corte , corrispondono <strong>due<\/strong> movimenti delle braccia <strong>in due direzioni differenti<\/strong>. E ciascuno di questi movimenti sara\u2019 piu lungo o piu corto degli altri movimenti, a secondo della lunghezza di ciascuna di queste <strong>due<\/strong> note musicali del solista.<\/li>\n<li>A tre note musicali del solista, siano esse lunghe o corte, corrisponodno <strong>tre<\/strong> movimenti delle braccia <strong>in tre differenti direzioni<\/strong>. Ciascuno di questi tre movimenti sara\u2019 piu lungo o piu corto delgi altri \u00a0a secondo della lunghezza di ciascuna di queste <strong>tre<\/strong> note musicali, suonate dal solista.<\/li>\n<\/ul>\n<p>E cosi via.<\/p>\n<p>Se il solista fara\u2019 una pausa, ci si fermi con lui. Nessun movimento venga fatto, fino a che il suono del solista ripartira\u2019.<\/p>\n<p>Con molta probabilita\u2019, si avvertira\u2019 un senso di\u00a0 stanchezza estrema alle braccia e ci si chiedera\u2019 se davvero valga la pena tanto lavoro. Se cio\u2019 accade, bastera\u2019 respirare ritmicamente e profondamente, abbassando le braccia. Poi si riparta appena il sangue ritorna a scorrere normalmente nelle\u00a0 braccia.<\/p>\n<p>Questo non e\u2019 un esercizio per rafforzare le braccia, anche se in realta\u2019 le rende piu\u2019 resistenti, ma e\u2019 qualcosa di molto piu\u2019 inerente alla danza. <u>Allenarsi col cuore,\u00a0 mente e anima a fondere intimamente la danza con la musica.<\/u><\/p>\n<p>Allenandosi nel suddetto modo, inoltre, si sara\u2019 in grado di apprezzare il lavoro duro e la dedizione che un musicista deve aver messo nell\u2019 esercitarsi e imparare il suo strumento, molto piu di quanto non si apprezzasse prima. E\u2019 sorperendente come un nay che pesa meno di 150 grammi o un\u00a0 archetto di violino, che dovrebbe pesare in media 61 grammi, puo\u2019 diventare, dopo poco che si suona, pesante come una uno\u00a0 di quei piloni di cemento usati per costruire il tunnel sotto La manica.<\/p>\n<p>Una volta svolto l\u2019esercizio da seduta, lo si ripeta in piedi, adoperando il movimento dei fianchi comunemente denominato \u201cfigura dell\u2019otto\u201d in tutte le sue varieta\u2019. Lo si faccia, in particolare, col violino, accordion e sassofono o altri strumenti della stessa famiglia.<\/p>\n<p>Si svolga il seguente esercizio:<\/p>\n<ul>\n<li>Ad una nota musicale del solista, sia essa lunga o corta, corrisponde un sol movimento delle braccia. Si esegua l\u2019esercizio in una manera corretta e se, si perde uan nota, si ritorni all\u2019 inizio o poco prima dell inizio della frase musicale per ripeterlo.<\/li>\n<li>Ad una nota musicale del solista, sia essa corta o lunga, corrisponde un sol movimento delle braccia e un movimento appropriato dei fianchi <strong>in una sola direzione<\/strong>, lunga o corta a secondo della nota musicale che si ascolta.<\/li>\n<li>A <strong>due<\/strong> note musicali del solista, sia no esse lunghe o corte , corrispondono <strong>due<\/strong> movimenti delle braccia e <strong>due<\/strong> movimenti dei fianchi <strong>in due direzioni differenti<\/strong>. (cionondimeno, le braccia e i fianchi dovrebbero muoversi nella stessa direzione\u00a0 o oppure in direzioni differenti ma sempre da essere complemetari.) \u00a0E ciascuno di questi movimenti sara\u2019 piu\u2019 lungo o piu corto degli altri movimenti a secondo della lunghezza di ciascuna delle <strong>due<\/strong> note musicali del solista.<\/li>\n<li>A <strong>tre<\/strong> note musicali del solista, sia esse lunghe o corte, corrispondono <strong>tre<\/strong> movimenti delle braccia e <strong>tre<\/strong> differenti movimenti dei fianchi in <strong>tre differenti direzioni<\/strong>. ( Cionondimeno, le braccia e i fianchi dovrebbero muoversi\u00a0 nella stessa direzione oppure in direzioni differenti ma sempre da essere complemetari).\u00a0\u00a0 Ciascuno di questi tre movimenti sara\u2019 piu lungo o piu corto degli altri, a secondo della lunghezza di ciascuna delle <strong>tre<\/strong> note musicali suonate dal solista.<\/li>\n<\/ul>\n<p>E cosi via.<\/p>\n<p>Ritengo che un tale esercizio , svolto con quanti piu strumenti musicali possibili,\u00a0 quotidianamente, alla stregua di un <strong>warming up<\/strong> fisico , mentale, conferisca una piu\u2019 veloce ed accurata ricettivita\u2019 all\u2019ascolto e traduzione della musica, sollevando dall\u2019incombenza di doversi concentrare sul meccanismo della composizione musicale. Ed inoltre, innalzera\u2019 la capacita\u2019 artistica di interpretare i vari suoni degli strumenti della composizione musicale che si e\u2019 deciso di coregrafare.<\/p>\n<p>A tal riguardo, mi sono state poste, dai miei studenti impegnati a studiare il mio metodo, una seria di domande.<\/p>\n<ul>\n<li>Come tradurre il suono del <strong>qanun<\/strong>. In teoria dovrei tradurlo con lo shimmy ma poi?<\/li>\n<li>Come fare con le note musicali che sta suonando?<\/li>\n<li>Il qanun\u00a0 e l \u2018oud suonano tantissime note in un assolo. Come tradurle ?<\/li>\n<\/ul>\n<p>La risposta e\u2019 semplice. Si ascolti la frase melodica che il qanun o oud stanno suonando e ci si chieda come apparirebbe la stessa frase, se fosse suonata da un violio, un nay o un accordion?<\/p>\n<p>In realta\u2019, il qanun sta suonando la stessa frase musicale che il violinista suonerebbe ma, per sua natura, non puo\u2019 fare altro che produrre il suono Trrrrrinnnng\u2026 Trrrrrrinnnng\u2026. Trrrrrrinnnng.<\/p>\n<p>Questo e\u2019 tutto.<\/p>\n<p>Ed ancora le seguenti domande:<\/p>\n<p>&#8211; Come faccio a sapere quando usare sentimenti di gioia o esultanza? Quando e\u2019 che esprimo serieta\u2019 o tristezza o melanconia o sentimenti simili?<\/p>\n<p>Questo tipo di domande richiedono spiegazioni approfondite, che daro\u2019 nei prossimi miei articoli, sui quali sto gia\u2019, da tempo, lavorando.<\/p>\n<p>Ed inoltre questi temi vengono insegnati nel nostro corso : \u201c<strong><em>Advanced Dancers, Teachers &amp; Professional Performers Certified Course<\/em><\/strong>\u201d. <a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/product\/advanced-dancers-intructors-and-performers-course\/\">click here<\/a> (Certificazione per danzatrici professioniste, insegnanti e performers\u201d.)<\/p>\n<p>Mi e\u2019 stato poi chiesto come imparo a tradurre il suono dell\u2019 orchestra nelle parti arrangiate delle risposte e\u00a0 il suono dell\u2019 orchestra durante il lazmah?<\/p>\n<p>Questa e\u2019 un\u2019 altra importante questione alla quale vorrei dedicare un intero articolo. Ciononostante per riniziare lasciate che vi dica quanto ho realizzato dalla mia esperienza:<\/p>\n<p><strong>L\u2019 orchestra non e \u2018altro che un enorme solista.<\/strong><\/p>\n<p>Allo stesso modo in cui il pubblico e\u2019 composto da molti individui, cosi\u2019 il solista- orchestra, formata da piu\u2019 strumentisti e\u2019, di certo, piu\u2019 forte di un singolo solista.<\/p>\n<p>Le onde del suono che l\u2019 orchestra produce sono piu larghe e occupano una sfera piu ampia nel modo fisico piuttosto che le onde del suono provenienti da un solista. Conoscere ed applicare tale assioma significa , pertanto, semplicemente, danzare in maniera matematica o geometrica.<\/p>\n<p>-l\u2019assolo del solista verra\u2019 danzato sul posto.<\/p>\n<p>&#8211; Per quanto riguarda il suono dell\u2019 intera orchestra si puo\u2019 scegliere di usare tutto lo spazio del palco o, nel caso in cui l\u2019 orchestra sta suonado delle brevi risposte alle domande del solista, allora si puo\u2019 evidenziare la differenza tra domande e risposte, attraverso la grandezza dei movimenti, che saranno piu\u2019 piccoli se traducono il solista e piu\u2019 ampi se traducono il suono dell\u2019 orchestra.<\/p>\n<p>Si consideri che si ha libera scelta interpretativa della danza che si esegue.<\/p>\n<p><strong>Ma si tenga a mente che se si sta danzando come se si fosse un altro strumento dell\u2019orchestra, sara\u2019 necessario rassomigliare alla musica.<\/strong><strong> Forma, misura, lunghezza, distanza, forza, emozione, ritmo, melodia, lazmah e <\/strong>armonia ( L \u2018armonia e\u2019 solo ritratta quando supera in intensita\u2019 la musica, come spiego nell\u2019 articolo drumming 4 dancers ).<\/p>\n<p>E\u2019 saggio ricordare che: ((( Lorchestra e\u2019 sempre prevedibile)). Essa deve sempre suonare le stesse parti tutte le volte, cosi come previsto dagli arrangiamenti. Non e\u2019 permessa improvvisazione. Se ognuno decidesse di improvvisare anche una sola nota musicale, la composizione finirebbe nel caos. Pertanto, se si conosce\u00a0 cio\u2019 che l\u2019orchestra suonera\u2019 e in che ordine lo suonera\u2019, sara\u2019 facile prevederne i vari cambi.<\/p>\n<p>E\u2019 al suono del solista che bisogna pore attenzione al 100%.<\/p>\n<p>Ci si accorgera\u2019 che quanto piu\u2019 si perfeziona, con l\u2019esercizio che ho suggerito di fare con il violino, l\u2019 accordion il nay, il qanun e l\u2019oud, l \u2018abilita\u2019 di ascoltare, di seguire e di duplicare i loro suoni, tanto piu\u2019 migliorera\u2019 l\u2019 interpretazione del suono orchestrale, sia nelle risposte brevi, all\u2019interno della melodia, sia nella fase piu\u2019 ampia del lazmahs o introduzione.<\/p>\n<p>L\u2019 intero proposito di questo esercizio e\u2019 di riuscire ad allenare l\u2019 udito, la mente e il corpo a fondersi con la musica. L\u2019 inizio non e\u2019 facile ma, non appena si avanza con il corso, e, a seconda di quanto tempo si dedichera\u2019 alla pratica e di quanto accuratamente si pratichera\u2019, aumentera\u2019 la capacita\u2019 di fondersi col suono.<\/p>\n<p>Ci sono molti altri esercizi su cui ho lavorato per sviluppare l\u2019 abilita\u2019 di una danzatrice nel comprendere la transizione tra le varie parti musicali: ritmo, melodia, lazmah etc. Questo e quanto insegniamo nel corso <strong><em>Advanced Dancers, Teachers &amp; Professional Performers Certified Course<\/em><\/strong>\u201d. <a href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/product\/advanced-dancers-intructors-and-performers-course\/\">click here<\/a>\u00a0 Clicca qui per saperne di piu su questo corso o altri corsi\u00a0 di base alla Drumzy school of music and dance.<\/p>\n<p>Studiando le esibizioni delle danzatrici che piu\u2019 ammiro per la loro capacita\u2019 di tradurre la musica, ho capito che alcune di esse possono essere cosi accattivanti che se anche non ritraggono un suono musicale con il movimento, cio\u2019 non va a discapito del valore artistico della loro esibizione. Viceversa, quando traducono un suono, fanno si che io mi accorga improvvisamente di esso, rendendomi noto di come fossi, precendentemente, inconsapevole di quel particolare suono, all interno della composizione.<\/p>\n<p>Alcune danzatrici come <strong>Naima Akef<\/strong> danzano diversi parti musicali, allo stesso tempo. Nelle clips che ho raccolto in <strong>stars of Egypt,<\/strong> una serie di video sulle danzatrici dell\u2019 epoca d\u2019oro della danza orientale, e\u2019 possibile riconoscere come vengono danzate le varie parti, all\u2019 interno di una composizione musicale. Ne parlero\u2019 in un altro articolo. Si\u00a0 perfezioni la tecnica suddetta. In seguito, si passera\u2019 a\u00a0 lavorare sui piu\u2019 profondi aspetti dell\u2019 interpretazione musicale di queste altre parti.<\/p>\n<p>Infine, osservando danzare le allieve della <strong>Drumzy School of Music and Dance<\/strong> che hanno seguito questi principi e praticato con costanza e dedizione, posso concludere che da meravigliose danzatrici sono diventate straordinari strumenti musicali.<\/p>\n<p>Non vedo l\u2019ora di <strong>\u201cascoltare al vostra danza\u201d.<\/strong><\/p>\n<p>Con tanto ritmo,<br \/>\nHossam ramzy<br \/>\n\u00a9 2007 Copyright Hossam Ramzy.<\/p>\n<p><span style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\">Save<\/span><\/p>\n<p><span style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\">Save<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un articolo sulla danza scritto da Hossam Ramzy \u00a9 2007 Copyright Hossam Ramzy. Il 17 Gennaio del 2007. Nota bene: Prima di leggere questo articolo, raccomando vivamente la lettura degli altri due miei articoli : \u201cBeen There\u2026, Done That\u2026, \u201c Drumming 4 Dancers, disponibili nella <span class=\"read-more\"><a class=\"more-link btn btn-transparent\" href=\"https:\/\/www.hossamramzy.com\/it\/articles\/you-are-a-musical-instrument-it\/\">Read More &#8230;<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":2808,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-3450","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.hossamramzy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3450","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.hossamramzy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.hossamramzy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hossamramzy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hossamramzy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3450"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.hossamramzy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3450\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3529,"href":"https:\/\/www.hossamramzy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3450\/revisions\/3529"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hossamramzy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2808"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.hossamramzy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3450"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}