Pero ustedes saben, la audiencia quiere ver a Zeinab bailar a su máximo. Entonces, cuando se ha roto un poco el hielo, introducen el ritmo nuevamente, poco a poco. ¿Cómo lo hacen? Resuelven el Taqsim a la nota de apertura (La escala musical con la cual empezaron), entonces el instrumentista hace una pregunta y respuesta con el tambor. Ambas, la pregunta y la respuesta entran en una barra rítmica a la misma velocidad como si fueran continuas y continúan tocando juntas pero en un estilo P y R. La melodía toca 2 y 3. Luego los tambores tocan 4 y 1 por CUATRO VECES, u Ocho veces; y, festivamente, molestan e impulsan a Zeinab bailar más con el ritmo hasta donde todos los interesados estén a gusto, especialmente el Maridito... el LEÓN de todos los LEONES y luego empiezan con la parte rítmica continua de Maqsoum. Esta parte de Pregunta y Respuesta se llama Me-Attaa. Y se refiere a las porciones de música y ritmo rotas. Una vez que se establece el ritmo, Zeinab bailará aún en una manera conservadora pero expresando evasivamente más sensualidad que reservándola, y con un toque femenino. Pero, para entonces, los músicos saben que todo está bien y después de un rato empiezan con un tipo diferente de pregunta y respuesta = Me-Attaa. Esta vez más corto y más rápido e indica que hay posibilidades de que venga un ritmo más rápido. Entonces entran en un tempo ascendente de Maqsoum. Para entonces Zeinab está libre de toda inhibición y ¡qué diablos!, es la boda de su hermana, de todas formas, y ella lo sabe, ha fastidiado a su marido hasta un silencio totalmente frustrado y una locura encadenada, por lo cual ya nada importa... Pero ella también conoce la manera tan dulce como la melaza de la miel para tenerlo enrollado en su dedo meñique... Entonces aquí viene EL ÚNICO Y ABSOLUTO PASO DE BAILE VERDADERO Y TRADICIONAL, Y CONOCIDO POR TODOS LAS MUJERES EGIPCIAS, LAS ONDULACIONES CON LAS CADERAS. (Por favor remítanse al artículo sobre Hossam de la Revista Habibi en donde está muy bien explicado) Y la fiesta se encuentra en un fuego de dicha. En esta parte, la música también toca un sonido muy nostálgico para el pueblo egipcio, el sonido del Mizmar que suena como con acentos sobre 2 y 4: 4/4 1 2 3 4 | 1 2 3 4   Tiit Toot Teet Teit Etcétera. Por ello esta parte se llama TET. Esto podría continuar así por un rato, pero el final debe ser con un regreso a casa para la GENTE BÁLADI, ¿no es así? Es decir, volver a las raíces, al campo, a las granjas, y a la vida rural, el estilo de vida Fallahy; entonces, aquí viene otro Me-Attaa, pero esta P y R se hará gradualmente más y más lenta para poder SACAR un Ritmo FALLAHY a partir del Maqsoum que es más rápido (Sacar en egipcio es Magrour, lo cual en esencia es el Ritmo Fallahy). En este ritmo generalmente hacen el paso egipcio (para los yanquis - el "Shimmy Walk", caminar con vibración). En el Fallahy también se podría tocar el TeT. Bueno, ya es suficiente, ahora ya han visto todo, y, asumámoslo, el maridito está por romperse una costilla haciendo grandes muecas y riéndose tanto para disimular sus verdaderos celos. Debido a que fueron los músicos quienes condujeron a este frenesí de danza y música (para la mente de Zeinab y para justificarse frente a su marido), ahora deben ser ellos quienes calmen las cosas gradualmente o, de lo contrario, las personas se enloquecerán demasiado si Zeinab se detiene de repente, por lo cual van disminuyendo el ritmo, y lo disminuyen y lo disminuyen hasta regresar al Taqsim Awwady del comienzo y a un final suave. Así es cómo y por qué una mujer baila Báladi. Esto ha sido incorporado al escenario en la mayoría de los espectáculos de danza de los clubes nocturnos debido a la necesidad de tener variedad en los programas de los clubes. Puedes decirte a ti misma "bueno, ¿de qué trata entonces la danza de CABARET?. Básicamente, es RAQS SHARQI. Al igual que en los clubes nocturnos, hacen un poco de música de introducción SOFISTICADA, la cual bailan con trajes de dos piezas, ni muerta verán a una mujer Báladi usar un traje de dos piezas, lo cual es algo totalmente SHARQI (((Por error, muchas personas llaman a éste el traje clásico, pero no lo es, ésta es una idea relativamente nueva que apareció en los clubes nocturnos, y es una cuestión de derecho común ver cuanto pueden exponer y mostrar las bailarinas "Raqs Sharqui", quienes, si hubieran tenido la mínima oportunidad, hubieran expuesto mucho más de lo que ustedes pueden imaginarse))), Luego salen de escena para cambiarse y ponerse un THOUB ( Vestido) de una pieza (el vestido de estilo báladi que debe ser usado) para hacer un Báladi u otro baile folclórico, y después un Báladi o un Saaidi, y después Báladi, todo conduce al Báladi. Luego, un solo de percusión y, luego, la salida. Escucha cualquier pieza musical de Báladi, de cualquier músico, de cualquier audio o vídeo de danza, y fíjate si no es así, pero ahora sabes por qué y cómo fue que lo inventaron. Si me preguntan quién baila mejor el Báladi dance en Egipto hoy, la respuesta es sencilla, LUCY. Antes de ella fue Lady Nagwa Fouad. La frase "El Baladi Youkal" es utilizada por los vendedores en las calles para promocionar productos caseros queriendo decir que es Báladi y comestible… También lo es ZEINAB. Un gran aplauso para Zeinab. Con mucho ritmo Hossam Ramzy. ©Copyright 1996 Ramzy Music Int. UK.

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